我2006年5月份时候呢，，化名王启隆老前辈曾这样说道：“概念：“场面调度”这个专业名词是从舞台剧里借用过来的，表示舞台上的一切视觉元素的安排，同时，包括舞台上的演员、布景的摆设、走位。而电影是介于剧场和平面艺术之间的一种艺术，拍摄电影就是在把三维空间里的实物转化成二维空间上的影像。电影的场面调度更为复杂，它包括四个不同形式的元素：动作的安排、布景与道具、构图方式、景框中事物被拍摄的方式。”
：“同学们，为了能更好地看电影，我们可以接触学习一些电影的理论知识。了解一些电影理论之后，看电影的角度就会很不一样，能够跳出剧情故事去看一部电影的结构，摄影，剪辑，场面调度等，从一部电影里获得的信息会比以前多很多。当然，知道太多电影理论也是有弊端的，会让你看电影时没那么感性，没那么入戏，别人感动到哭得稀里哗啦时，你却在想，哇看这长镜头好厉害，这色彩好舒服等等啊所以呢，看电影纯粹是当娱乐的朋友之前化名王启隆老前辈说的你们认认真真的弄明白了。”
化名王启隆老前辈他曾2006年五月讲到：“第二章，说说‘场面调度’：其一，景框，景框将电影与黑暗的影院隔开，景框里的空间，即是电影的世界。说起景框受到电影画面比例的限制，早期的电影画面比例为1.33:1(也可以说是4:3)，之后的电影屏幕越来越宽，变成1.85:1(标准银幕，16:9，再到2.35:1(宽银幕)。”这也是，他在课上给我们讲到的一部分。
那么，有时候呢，导演会为了做出某些特殊效果而遮盖住一部分，以此来改变银幕的比例和形状，例如2016年冯小刚导演的我不是潘金莲，采用了遮盖法使景框变成圆形，这种大胆的做法也使得这部电影成为当时争议的话题。而在电影山河故人中，贾樟柯通过改变电影画面的比例来体现不同年代的风格。
框中特定的位置都有其象征意义。一般来说，位于景框中央的人要比位于边缘的人更重要，位于景框上方的人要比位于下方的人更强势、优越。如果你以后认真注意电影里角色的位置，你就会发现很多导演的把戏。例如在电影绿皮书中，黑人钢琴师比白人司机高出一头，代表两个人地位的高低。
：“也有导演将重要的视觉因素放在景框外，尤其是那些与黑暗、神秘、s亡相联的角色，这种方法在恐怖惊悚片里面很常用的，因为观众总是对看不见的东西心存害怕。”
其二，构图