第28章第27课，表演节奏性格多面
化名王启隆老前辈与奥朗特.考特尔.威尔这两个人可以说交流也有，争执也有。两个人聊天时候特别多，我认识的他们两人可以说都是年龄很大了。但是，两个人在学术问题上是一点也不让的。
表演节奏与人物性格的多面性，这个问题是今天我课上的第一个问题。然而两个人辩论了很久，可以说各执一词。
2005年三月二十二日，beijing记
“是节奏，不然就是s亡。”——慕西纳克
今天这个课程可以说，我们听的是很仔细。
化名王启隆老前辈先说道：“要说每个演员他们的表演节奏与人物性格的多面性，尤其是，在表演艺术创造角色的历程，每一个人都经历了由表演程式——人表现人——人演人的过程。而“人演人”的阶段呢，就是需要每一位演员们创造生活化的角色啊，这是由电影的纪实性决定的。”
说到这里，奥朗特.考特尔.威尔进屋之后说道：“嗯，确实不错，正如化名王启隆老前辈所说的。电影表演要求每一位演员创造角色是深层次的具体化，人物性格的多面性也需要在所塑造的角色身上深层次地得到体现。”
我当时想了半天，还没明白，这个时候问到：“老师，您在说说些。”
这个时候，化名王启隆老前辈说道：“生活化本身呢，并非固定的形态。它给予了人以正常形态，即个人在性格中存在着的各种侧面是由状态的不定性而来。举个例子，让一位久经‘沙场’考验的朋友们面对摄像机进行表演。他很可能怯场，难道，我们说他不勇敢吗？其实呢，他只是对另一种生活形态不适应吧，这恰好反映了他性格中的一个侧面。明白吗？”
另一个同学，这个时候举手发言说道：“老师，听着有点云里雾里的。这个和这次课程有关系吗？”
化名王启隆老前辈：“有，当然有关系。现实生活本身在茫茫宇宙中，这里面充满了真假、善恶、美丑、光明与黑暗的对立与t一，在表演的戏剧如同其他的表现形式一样，都是反映现实生活并作出自己评价的。”
奥朗特.考特尔.威尔则说道：“要说，一个演员呢表演节奏与人物性格的畸变，这也是我这次的论点之一。‘没有冲突就没有戏剧’这句话呢，正是强调了对立t一在戏剧中的重要性，人物性格的畸变也是‘冲突’的表现手段之一。”
这个时候，化名王启隆老前