剧本上对阿杰黑化的描述只有寥寥几笔。
一来是这个角色的比重很大，但是描述已成线性，有完整的转变诱因。
二来表演的载体还是演员，编剧只是定义了演员的方向，却不能成为一个演员的框架。
黑化无非是两种方式，内化和外化。
外化就是尽量夸张造型，比如原片中的吴颜祖，中的胡哥，采用的都是杀马特造型。
内化则比较高端一些，这样的方式不再追求形象上的变化，只是情绪的递进要有反差感，比如。
不过这种方式无疑要更加考验演技。
但是季云要的就是这种挑战性。
季云深吸一口气，仿佛一个吹鼓的气球，在连番压力之下终于露出反弹的迹象。
......
一柄开山刀上下挥舞，程龙艰难的找到了往日动作片的痕迹。
新宿事件的动作指导是钱佳乐，程龙很给面子的没有掺合一脚。
这也是他上了岁数，对于这种事情看淡了。
在他年轻的时候，就算是刘佳良的设计，也要被他全部推翻。
没有了光环存在，大哥成的每个动作都力求真实。
不能将身边的家具利用起来，他的动作总显得束手束脚。
但是这样却是尔东升所需要的效果，就是初次搏杀的生涩感，才更加符合铁头的人物经历。
一时的决心上涌，在见过血迹之后便凭着一腔热血，挥舞间全无章法。
抽冷子将高杰的手砍飞，他便拖着加藤雅也饰演的江口利成且战且退。
“卡！再保一条。”
这样的动作戏没有大哥成电影中那种你来我往的刺激感，却依旧能让观众的心悬在半空。
“这太累了。”
大哥成摇头苦笑。
动作戏的设计和实战、套路表演都有不同，这些镜头不仅要打得漂亮，还要对每一拳每一脚的落点有着极深的要求。
一拳刺出挡住了对方的脸，那这个镜头就不能用了。
在这样的高规格之下，大哥成的动作戏要求反倒养刁了，对于这种过于轻松的戏码他反倒有些不自在。
尔东升也知道只要大哥设计一段动作戏，绝对能吸引更多观众买票进入电影院。
可是他对于这部片子也寄予厚望，不想因为这小小的亮点而打乱了整个电影