攘攘，樱转瞬逝，相对唯顷刻)”，合在一起就是首完整的春樱。
对很多日本人来说，这首俳句的冲击力要远大于雷神短歌和秋意美人。
后两者给了他们一种朦胧的美感，是前所未有的体验，其中夹杂着淡淡的爱情诗意，让人想抓又抓不到，心痒痒却不可得。读完那两首俳句，像是有什么东西在萌发，又怎么都无法表达出来的抓狂感。
因此雷神短歌问世后，出现了一大堆模仿之作，是因为他们都想仿制出北川秀给他们的那种诗意美感，可惜总是画虎不成反类犬。
而这首春樱，彻底点亮了他们的世界。
“不见方三日，世上满樱
人世皆攘攘，樱转瞬逝，相对唯顷刻”
樱是日本人最钟爱，也是最有感觉的意象，无数人使用过，唯有这首，切切实实表达出了樱之于爱情外的味道。
那就是时间的流逝感，世事变化的无常。
只是三天没出门，再看时，世界之上满是樱，而樱相对时间，亦是转瞬即逝。
唯有此刻，才是永恒。
这一首简单的俳句，好像洗涤了麻生真由美疲惫的心灵。
她感觉到了灵魂的解放。
“很美吧？麻生小姐是作家，一定更有感触。”有人感叹道，“如果是伱的话，也许能写出类似的俳句也说不定？”
麻生真由美喝着啤酒，差点把脑袋陷进去了。
怎么可能？
这种俳句，根本不是她这样的作家能写出来的东西啊。
为了掩饰尴尬，她保持微笑，继续翻阅，然后愕然发现这五首俳句都不太一样。
秋意美人的韵味和春樱相似，但格律和写法显然是参照了古代连歌，与那首脍炙人口的雷神短歌是一个路子，可以称为古典俳句。
这是麻生真由美觉得最难以模仿的一类。
因为这太古代，你写不好，一下子就露馅了，连她读幼稚园的女儿都能看出来。
相当于隔壁的唐诗宋词，你自己写一首，就是没那个味儿，古代文言文都没学好，还装模作样写诗？
第二类是春樱，以及那首古池：“悠悠古池畔，寂寞蛙儿跳下岸，水声轻如幻。”
它们用的也不是现代日语，用词偏古典，但不再拘泥于格律问题，更倾向于表达意境，像是第一类的更“现代化”版。
第三类是那首沙拉纪念