不一会，陈奇进来了。
先给大家发了几页纸，高满堂一瞧，上面写看：真假状元狸猫换太子双钉记鸳鸯蝴蝶梦庞昱五鼠闹东京。
每个单元只有几百字的介绍，连大纲都算不上，顶多把大概意思讲一下。
我让李导找几个青年编剧来帮忙，为什么不找老编剧呢？我觉得编剧这一行，越有经验越容易形成思维定式，而我拍的东西要大胆创新，通俗流行，我觉得你们更合适。
前几年的包青天有没看过的么？
陈奇扫了一圈，没一人举手，笑道：好！那沟通起来更容易点，这是包青天的续作，一共六个单元，每个单元五集，共三十集。
你们手里的只有梗概，我今天会讲一讲这种故事要怎么写，你们回去自行发挥，拿成稿给我。如果选用，我给你们署名，按照市价给你们稿酬，这点有异议么？
您不给钱，我们也愿意干！
是啊！我们冲着学习的机会来的！
几人大声回答，赤胆忠心，凌玫听得都一乐好，那我简单讲一讲。
陈奇弄了一块小黑板，刷刷写上几个词组：通俗！爱恨情仇！欲扬先抑！反派！
首先，我们不强调高艺术性，就是为了满足人民群众的娱乐需求。所以不要用文化人的视角去俯视，要抱看为观众服务的心态，来写这种通俗易懂的故事。
包公在民间话本、戏曲里流传许久，也算颇有群众基础。比如美案，都知道陈世美和秦香莲，那如何推陈出新呢？就要往里面添加群众喜闻乐见的元素。
观众最期望看到的是包公死坏人，我们就给他设置种种阻碍，让他这口刀用起来非常困难。不断压抑观众的情绪，压到最低点，再像弹簧一样砰的反弹起来。
像美案包公摘掉乌纱帽，请出尚方宝剑那一刻。
美案的阻碍是皇家，那能不能设置别的呢？当然可以啊，比如权臣，也是阻碍。比如理法，这个人犯了死罪，但所有人都觉得他不该死，那包公该怎么办？
把这种戏剧冲突表现出来，故事就成功一半。
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陈奇巴拉巴拉讲授爽剧的制作之道，包括凌玫在内都认真听讲，几个小编剧还在记录。高满堂听着听着，忽然举手：陈老师，五鼠闹东京这一折的反派是谁？难道是白玉堂么，不会把白玉堂了吧？
哎，问得好！
这个单元要表现展昭和